Jane Jacobs,Georgia O'Keeffe和Marimekko Dress的力量


<p>1966年6月20日,简·雅各布斯正在反对破坏华盛顿广场公园“SOS,纽约市公园协会反对纽约大学图书馆!”读到录在桌子上的标语和另一个:“纽约大学不要阻止......“标志重叠了光</p><p>街道</p><p>公园</p><p>所有上述雅各布斯都在抗议纽约大学计划在华盛顿广场南侧建造一座图书馆,这是一个巨大的红色废船,她和抗议者担心会把公园变成一个学术绿地,并在低层建筑上翻动“菲利普约翰逊(项目建筑师)的所有魅力都不会让公园的那个角落黯然失色,”她说“城市公园中最具破坏性的两个元素是高速公路和教育机构”她已经阻止了罗伯特摩西的十年前提出的通道;现在她正试图照顾第二个元素Peering在这个历史事件的斑点黑白图像,我注意到雅各布斯的裙子下摆有一些独特的东西:一个浅色的扇贝绕着底部弯曲,就像花园地块上的砖块边缘简雅各布的外观很简单到漫画:钝头用刘海,厚厚的黑色眼镜架,珠子适合在曼哈顿骑自行车的裙子我以前在那里看过那边的地方</p><p>然后它来找我:在布鲁克林博物馆目前的展览“乔治亚奥基夫:生活现代”,一个比画家对她的衣橱,家居和形象的控制更深刻,而不是你可能会想到一个墙,策展人Wanda M Corn将一系列O'Keeffe的长袖全裙棉连衣裙与一家芬兰公司联系起来,这家公司是现代时尚的缩影:Marimekko O'Keeffe和Jacobs(几乎)穿着同样的裙子也许这是一个脚注,但是这是一个令人着迷的一年1963年,同一年,奥基夫可能买了她的衣服,纽约先驱论坛报的时尚评论家尤金妮亚谢泼德称这样的礼服“为知识分子Marimekko的制服是为穿衣服的女性我们忘记了他们所拥有的“谁更想要忘记他们所拥有的东西,而不是像雅各布斯和奥基夫这样有很多事要做的女人</p><p>谁能更好地了解他们的需求 - 骑行的裙子,纸袋和笔袋 - 比起设计服装和纺织品的Annika Rimala,以及1951年创立Marimekko的Armi Ratia,意图带回芬兰工业战争结束后Marimekko是为那位能够负担得起自己的工作女性而设计的,其中一个是“十九世纪女权主义者”中的一系列“改革服装”运动</p><p>这些连衣裙与定制的束带和固体相反</p><p> - 朱莉娅·路易斯 - 德雷福斯的Selina Meyer在“Veep”中扮演的一种女性盔甲 - 以及特朗普女性所穿的颜色鞘它们并非女性化的对制服的诠释,而是对吮吸它的想法的不同意见表演奥基夫已经读过夏洛特·帕金斯·吉尔曼,她是二十世纪早期的女权主义者,她在女性的衣服和女性的房间里写着穿这样的衣服,并以现代的方式生活,而奥基夫... o从芬兰购买Saarinen椅子和阿拉伯陶器为她的沙漠之家Marimekko同样拥有城市主义者的真实性它的服装于1959年首次来到美国,由建筑师Benjamin Thompson Thompson在1958年布鲁塞尔发现纺织品世界博览会,年轻的女性展览指南穿着公司的商品作为“反制服”他首先将它们卖掉了他在马萨诸塞州剑桥Brattle街的商店,但是,在1963年,D / R(因为它通常是在纽约第五十七街一栋高大狭窄的联排别墅里开了一家新店,并在窗户上挂了多层Marimekko横幅</p><p>没有直接的证据证明这是女士买衣服的地方,但时机和地点适合: O'Keeffe在她的预约簿中注明了D / R的地址,她的扇贝下摆“Varjo”连衣裙可以追溯到那一年 第五十七街上的现代主义街道是Jacobs在建筑论坛的旧办公室中的几个街区,她很清楚汤普森和他的工作:1981年的一次题为“大计划能否解决更新问题</p><p>”的演讲</p><p>她引用了一些新的计划作为“想象力的食物”,包括波士顿的法尼尔厅和昆西市场,由本杰明汤普森和同事设计; 1965年,旧金山的Ghirardelli广场开设了第三家D / R商店</p><p>这些混合用途的开发项目,将旧工业建筑改造成商店,住宅和办公室,就像她在那次演讲中所说的那样,“新鲜的想法”和“歪曲公认的做事方式”的“异常”是Marimekko连衣裙,在Rimala的视野中释放了身体,“衣服需要设计才能在其中自由移动 - 奔跑,跳跃,并且,或者,就此而言,抗议Marimekko是,并且因其狂野的图案和非正统的颜色组合而闻名 - 你经常看到橙色和粉红色的并排吗</p><p> - 但是O'Keeffe选择了最糟糕的颜色:这款黑色和棕色条纹“Mother's Coat”连衣裙采用面料和款式改编而成,采用Marimekko流行的“Jokapoika”男士衬衫;黑色和灰色的花香;黑色和绿色的宽条纹;黑色和灰色的“Varjo”大多数这些连衣裙都有松散的长袖,大口袋和三角形轮廓布鲁克林博物馆的展览很明显,早在社交媒体O'Keeffe知道她最好的角度和最好的服装之前 - 她她自己缝制了一些 - 设计一个闪烁的一致性的公众形象她的编辑Marimekko说话她的批判性的眼睛,因为奥基夫穿着这些衣服在家里,作为日常穿着,并仅在拍摄的那些场合拍摄照片例如,“生活”杂志的约翰·洛恩加德(John Loengard)称,她在Marimekko托尼·瓦卡罗(Tony Vaccaro)中捕捉到了她的修饰,这是另一位奥基夫的青睐摄影师,他的作品在布鲁克林博物馆展出,在1966年生活故事的镜头后面,“ Marimekko的明亮精神,“其中包括O'Keeffe避开的彩虹色调</p><p>在第五十七街D / R商店的一位销售人员是一位名叫Berthe Rudofsky的女士,她”知道e “从设计师Charles Eames到动力雕塑家Yves Tanguy通过她的丈夫,建筑师Bernard Rudofsky 1944年,Bernard Rudofsky策划了一个名为”Are Clothes Modern</p><p>“的现代艺术博物馆的一个有影响力的展览,探讨了其他主题,在各个时代和各种文化中,皮肤的绘画,肉体的结合,以及头发的雕刻在女性的着装方面,展览坚定地站在自由的一边“女人越无助,她就越有吸引力男人为了防止她自由移动,他用脚踝,高跷,蹒跚的裙子和高跟鞋阻碍她走路,“阅读墙上的文字为了寻找解决方案,Rudofsky招募设计师Claire McCardell创造出由大长方形制成的时尚服装布料:不同于安装在衣身上的衣柜,并且由礼仪统治,这些衣服可以廉价制作,折叠和卷起来存放,并重新用于其他服装</p><p>正如他所看到的,“他们会结束我们的人工类别(白色领带,黑色领带,下午等)“并让我们再次”意识到未切割材料的固有美感“O'Keeffe还拥有一些McCardell连衣裙McCardell为市场服装,而不是博物馆,已经宽敞,简单,专为活动而设计,从戏服到牛仔布,大口袋,宽裙子和包裹上衣她的模特穿平底鞋报纸称之为“美国风格”O'Keeffe的McCardells,有完整的裙子和从Saks Fifth Avenue和Bergdorf Goodman等百货商店购买腰带和脖子上的小蝴蝶结</p><p>他们比Marimekko的纸娃娃形状更为正式,但十年前瞄准了同样的现代女性如果O'Keeffe喜欢她复制的衣服,在她买Marimekkos之前制作自己的知识分子制服这对于纽约人来说是一个很好的时刻,可以凝视衣服,就像Rudofsky所倡导的那样,拥抱squ在布鲁克林博物馆,奥基夫的衣服,大部分都被限制在白色和黑色的调色板上,从画廊的白色墙壁中脱颖而出,像剪影,三角形和圆形而不是一些理想化的人形 在一个引人注目的并置中,画家的幽灵峡谷中的天空深V与天空的1954年Emilio Pucci连衣裙相连,其拼接的黑色侧板在身体中心形成一个几乎相同的裂缝在大都会博物馆艺术,日本设计师Rei Kawakubo的作品回顾,“Rei Kawakubo / CommedesGarçons:中间艺术”,具有各种凸起的轮廓,有些看似灵感来自相同的束紧紧身胸衣,巨大的袖子和粗糙喧嚣的Rudofsky的节目被视为好奇心Kawakubo为CommedesGarçons设计的服装也强调了女性时尚的艺术风格</p><p>它也非常精彩地安置在一个幽灵般的村庄里,可以转变为一个密集的城市环境,创造一个绝佳的市场</p><p>从2012年秋冬季开始,Kawakubo的大部分Marimekko式创作,将一件粉红色的连衣裙搭配在蓝色的连衣裙上,所以佩戴者似乎准备好了她背上的另一个女人 - 还是她前面的孩子</p><p>这两件衣服的轮廓是纯粹的20世纪60年代:A字裙,宽袖,无腰,明亮的哑色,用厚厚的毛毡而不是坚硬的棉花制成“规则是忽视人体,”Kawakubo在回顾展中说道</p><p>目录这并不比其他任何改革服装首次出现的其他幌子更荒谬,而且可能更舒服很难想象雅各布斯想要通过衣服而不是文字吸引那么多的注意力 - 也许这就是为什么她也选择了黑色和-gray-但我可以想象O'Keeffe(已经采用了和服)在新墨西哥州的Taos,
  • 首页
  • 游艇租赁
  • 电话
  • 关于我们