五十年代的公共剧院:“制造社区的机器”


<p>在中央公园的Delacorte剧院的舞台在星期一晚上闪闪发光,还有早期的降雨,而天空的头顶很重,灰色</p><p>这对于晚会来说可能不是最好的预兆:庆祝晚会为了纪念公共剧院五十周年,公共剧院在1967年秋天在拉斐特街市中心的前阿斯特图书馆开业</p><p>尽管如此,不节制天气的威胁一直是公众演讲中不可避免的因素</p><p> 1962年由城市建造的Delacorte天,以容纳约瑟夫·帕普的莎士比亚巡回演出,这是公众建立的先驱</p><p>德拉科特建筑的最后阶段受到承包商推迟几周下雨的困扰</p><p>在第一次生产的开幕之夜前几小时推出沥青路径,“威尼斯商人”,以便女性的细高跟鞋当他们试图走到他们的座位时,他们沉入了冒泡的表面</p><p>无论如何,戏剧艺术如何应对不利的文化气候,以及气象的方式,都是晚会宣称的主题:“头发致汉密尔顿:从公共剧院庆祝50年的革命音乐剧“所有这些节目都有一个目的,”自2005年以来一直担任公众艺术总监的奥斯卡·尤斯蒂斯宣布“这就是为什么我们这样做 - 我们这样做我们对公民对话的贡献“Eustis,如果熊可以穿泡泡纱和领结,是一个强有力的熊,已经成为这个城市最可靠激动的社会主义演员 - 演说家 - 一个令人惊讶的必要角色Eustis所坚持的剧院是”一个制造社区的机器 - 让人们与我们在这里建立的东西息息相关“他敦促说,公众的股份”只是纽约市股份的一个比喻,在美国的股份,以及民主党的股份“第一个数字是”水瓶座时代“,来自”头发“,于1967年10月在新装修的公共场所开放(该建筑可追溯至1854年,当时它是纽约市第一家免费图书馆;它最近被用作希伯来移民援助协会的总部,但是在Papp和他的同伙接管它的时候被淹没并且被遗弃了)“我总是想做一些我们生活的时候出来的事情在,“Papp后来告诉Kenneth Turan,”Free For All“的作者,这是公众的口述历史,发表于2009年</p><p>正如Turan的书所解释的那样,”Hair“是如此多的时间 - 如此宽松,如此反建立 - 制作到舞台之前制作几乎崩溃许多表演者不是专业演员,而是他们演出的嬉皮士“他们都带着鲜花到来”,服装设计师Theoni Aldredge回忆说:“我从不相信“泰晤士报”的评论家霍华德·陶布曼赞同这一节目,称之为“狂热,不分青红皂白的狂热,无情的年轻人才爆炸”,但公众的“头发”故事也包括了2008年德拉科特的复兴,后来由黛安·保罗斯执导,后来转移到百老汇,并在历史的后见之后看到了这个节目</p><p>在六十年代末期和七十年代初,随着战争的继续,黑暗将会随之而来</p><p>越南和尼克松总统的掠夺,给保罗斯的解释蒙上阴影这种悲观情绪也在星期一晚上的节目演示中被暗示:“和谐与理解/同情和信任丰富”从未响起过更具讽刺意味的晚会在一个片段展开,获胜公共目录中一些最着名的作品中的数字,包括“我希望我得到它”,来自“合唱团”,百老汇演出于1975年在市中心开幕后,保留了许多机构</p><p>多年来(该节目,尤斯蒂斯提醒观众,在他的前言中,直接谈到了该国的文化状况:“这是一个关于在纽约市破产时需要工作的节目在美国,失业率一直在飙升</p><p>“还有一些节目的数字在公众的想象中并没有以完全相同的方式存在,但仍然在重新审视,如1978年的”离家出走“,由伊丽莎白·斯瓦多斯(Elizabeth Swados)二十多岁,根据对纽约无家可归儿童的采访 该节目在聋人西剧院赞美百老汇制作的“春天觉醒”之前超过三十五年结合了美国手语</p><p>一些歌曲是由创作它们的演员表演的,包括现在十三岁的悉尼卢卡斯,当她第一次出现在“娱乐之家”时十岁时,艾莉森·贝克德尔关于在殡仪馆成为女同性恋者的故事,不太可能的音乐改编菲利帕·苏和布莱恩·德·艾西詹姆斯重新扮演伊丽莎·汉密尔顿和乔治国王的角色三,来自公众制作的“汉密尔顿” - 自2015年出现以来一直鼓舞剧院的大片胜利,证明了尤斯蒂斯明确支持通过艺术手段解决政治问题的工作在这样的一个夜晚,“汉密尔顿”应该是当玛丽·特斯塔(Mary Testa)从“看我想看到的东西”迈克尔·约翰·拉希(Michael John LaChi)表演“将会成为一个奇迹”时,观众也有叹息</p><p>美国改编了日本现代主义作家芥川龙之介的短篇小说:一位朋友的欢迎回归,你们没想到会看到那个在2005年出现在公众面前的节目,其主题是失去信仰的主题,在没有特别提到他们的情况下暗示了9/11的事件这是一个相对罕见的例子,在公众的政治潜台词中,在星期一晚上的阵容和剧院的节目中更普遍地表现“民粹主义,是的!是的,“来自”血腥血腥安德鲁·杰克逊,“由亚历克斯·蒂姆伯斯和迈克尔·弗里德曼撰写,提醒人们,这个节目对主题的期待似乎不像他们近十年前那样夸大了,当它在公众面前展开时”它是十九世纪初/我们将把这个国家带回来/来自像我们这样不仅仅是思考事物的人/那些让事情发生的人,“开场数字似乎可能是复兴的时候 - 或许也是晚于弗里德曼的另一部作品“伟大的无限”,一部关于气候变化的音乐剧,由史蒂夫·科森和平民撰写,于2014年在公众面前首演,是为反复的喜剧合唱插曲而开采的</p><p>这些不可思议的是,他们改编自日益严峻的气候1972年斯德哥尔摩峰会报告;里约,1992年;和哥本哈根,在2009年最后一次,弗里德曼从礼堂的座位上站起来,从舞台上三排回来,并从他的电话中读出一个新的组成附录,关于特朗普总统退出巴黎协议“他说,在此之后,世界各国领导人不再嘲笑我们,“弗里德曼唱歌,笑声而且,在对当代政治的另一个明确的点头中,约翰利斯高从”海盗“中表演了”我是现代少将的典范“ Penzance,“1980年在迪莱科蒂复兴的Lithgow,以及Daniel Sullivan,已经更新了它,目前正如Michael Flynn所说,他宣称,”所以我被选为国家安全顾问/直到我让狡猾的俄罗斯特勤局雇用我/现在我已经成为特别律师犯罪报告的目标/我与卡特佩奇,塞申斯和Manafort分享的命运,“并以令人钦佩的押韵技巧得出结论”,我恳求第五修正案,尽管专家和新闻发布/我的会面Jared Kushner在与Sergey Kislyak的一个房间里“整个晚上表演的背景是一个拱门,用灯泡照亮边缘,就像一个更衣室的镜子实际上,这是一个元素,由大卫罗克威尔设计,目前作为公众在本季公园制作的第一部免费莎士比亚剧院的周围:“朱利叶斯凯撒”,预览并于下周开幕制作由尤斯蒂斯执导,相对不寻常艺术总监发表自己的艺术陈述的例子尤斯蒂斯演绎凯撒,由格雷格亨利扮成一个蓬松的金色假发,饰演特朗普 - 粗俗,矛盾,自我约束和过分,当布鲁图斯在考虑暗杀凯撒时说, “滥用伟大是当它与权力脱离/悔恨时”,这些线条令人震惊地说道,在这种生产中,蛇的蛋已经孵化成致命的东西Nonethele ss,当凯撒在舞台上留下一个血腥的疙瘩时,这是一种纯粹的恐怖,因为他后来在戏剧中,在讽刺变成更复杂的东西之后 尤斯蒂斯在晚会上告诉我,暗杀现场已经在某些夜晚得到了满足,只有一个孤独的,犹豫不决的手抄本 - 一位观众明白不理解剧中警告的反应“这些人开始以不民主的方式拯救民主, “他说,”他们所取得的成就是在西半球摧毁民主两千年</p><p>“周一晚上,凯撒在舞台上;然而关于民主地位的问题是制作的无所不在的主题夜晚结束了,因为它已经开始,“头发”和“让阳光进入”我最后一次看到那首歌是在10月的一个明亮的日子里表演的2009年,当尤斯蒂斯带领百老汇复兴演员在华盛顿举行的全国平等三月演出时,这项活动有助于确认婚姻平等是联邦政府保障的权利,是奥巴马政府当时最令人满意的成就之一</p><p>这首歌看起来很快乐和庆祝在星期一晚上,整个公司在舞台上聚集,这是一种惹人生气和忧郁的五十年前首次在公众面前演唱的歌曲是新鲜的,因为最好的艺术总是 - 提醒,在傍晚的沉重天空,
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